尊龙人生就是博手机版app访谈是一个连贯的过程，包括开头、主体、结尾三个部分。开头要能吸引对方，引起对方兴趣，积极进入主题。主体要根据进程的变化，因势利导，充分运用各种设问技巧，保证访谈的顺利进行和内容的拓深、拓广。特别是要有敏锐的眼光，善于发现新问题、新材料、新亮点，见微知著，准确判断它们所蕴涵的价值。结尾要作适当的总结，表示对访谈对象的感谢。
1.一般提问方法:要么直接问，要么旁敲侧击。可以细分为:①趣问:采用一些诙谐有趣、形象生动的话题或提问方式进行发问，以消除陌生感，拉近双方的距离。②直问:不转弯抹角，把想了解的问题直截了当地提出来。③推问:运用逻辑推理，提出问题。④旁问:有意岔开，先谈点别的事情，以此来制造轻松的气氛。
2.访谈对象的回答有时会出现一些新情况，访谈要及时抓住新情况，调节控制好访谈过程。使访谈访谈顺利、深入地进行下去。①追问:对访谈对象刚刚陈述的疑点或没有充分说明的地方进行追问，使访谈顺着自己的思路继续予以回答。②延伸:对访谈对象没有涉及的领域进行引导，可以拓宽领域，避免片面性。③对比:有时侯，访谈对象就某一问题在回答时的陈述不尽相同，如果发现这样的疑点可以进行对比提问。也可以引入一些其他人同一问题的观点进行对比提问。
1、对访谈进行鉴赏评价。①“评价文本的主要观点和基本倾向”包括访谈者的观点和访谈对象的观点，必须认真梳理，全面把握其要素和倾向，能找出他们支持自己相关观点的相应材料，分析其逻辑推理的科学性，然后作出自己的价值判断。②“评价文本产生的社会价值和影响”可以是正面的也可以是负面的，高考考察一般会以正面的为主。阅读时要将视野扩大，将该访谈放到当时社会的大背景中，联系当时社会的政治经济状况、主流思想文化、各阶层的关注程度来进行对照，然后实事求是地进行评价阐释。③“对文本的某种特色作深度的思考和判断。”主要落实于文本的思想情感、文本风格、语言特色、设问技巧等方面。④“作深度的思考和判断”首先要能指出这种特色，然后联系文章说一说文章为什么要营造这种特色，还要进一步指出这种特色的好处、效果或不足，如果能提出一些建设性的意见就更好。
2、如何对访谈进行探究。“从不同的角度和层面发掘文本的深层意蕴”。“不同的角度”可以是正面的角度、反面的角度，当时人的角度、旁观者的角度等等。“不同的层面”指的是文本可达到的层次，如深层、浅层，实用层面、美学层面、哲学层面;可能涉及到的范畴，如政治、经济、科学、文化、风俗、娱乐、艺术、行文等。“发掘文本的深层意蕴”就是要尽量多从上述角度揭示更多的内容。“探讨文本反映的人生价值和时代精神。”就是要分析归纳出提问者和访谈对象(主要是后者)的人生观，探讨他的人生价值，揭示他的这种人生反映了怎样的时代精神，在当前社会下有什么积极意义。“探究文本中的疑点和难点，提出自己的见解”。这个考点是考查考生的思维的全面性、深刻性和质疑精神。要善于对有疑问的地方提出怀疑、对难点尽量依据文章或借助工具书试图解决，要善于对文章内容进行辩证分析、提出补充，并在此基础上提出更为科学、合理的观点。要注意的是，高考考查一般访谈对象应该是该领域的专家，必有其独到之处，对其观点不要轻易完全否定。
根据新闻特点我们在复习时可采用如下的六个步骤:第一步“看标题信息”，通过对题意的揣摩，辨出该文的记叙对象。第二步“抓记叙要素”，新闻的内容，一般都离不开人物、时间、地点和事情的起因、发展、结果这六个要素。第三步“理行文线索”，即领悟文章的脉络、顺序，目的是理清作者的行文思路，借此可准确地划分全文的段落层次。第四步辨析文本主要采用的叙述方式，消息一般都是采用“倒金字塔”式，灵活多变，有顺叙、倒叙，中间或许还会有插叙、补叙等叙述方法。第五步“挖中心主旨”。第六步从写作特点方面分析新闻的基本要求，可以从叙述、描写、抒情、议论等表达方式，烘托、借景抒情、等文学手段，锤词炼句及比喻、拟人等种种修辞方法几个角度去考虑。
①紧扣主题，不枝不蔓 ②善于引导，环环相扣 ③适时应和，便于沟通。二、记者如何将访谈引向深入：
①有比较充分的准备。②所提问题围绕访谈话题。（围绕中心话题展开提问）③提问善于引导，步步深入。（逐步深入地提问）④尊重受访者。（重视对方的观点）5.营造谈线.抓住话题的现实意义。
《中华读书报》邀请国内知名学者谈谈他们的枕边书。本期邀请到了华东师范大学中文系兼职教授、中国文艺理论学会副会长许子东先生。
许子东：因为最近在和“看理想”合作音频节目《20世纪中国小说》，我差不多每个星期要写关于一部或两部长篇小说的评论，基本没有时间看其他书，最近重看贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿原》等。
许子东：这太奢侈了。这种状态好几年没有了。我去年写了一本《重读鲁迅》，把《鲁迅全集》读了一遍；另一本是《重读张爱玲》，也把张爱玲的作品读了一遍。当然还要读同时代作家的作品、读关于他们的评论——研究鲁迅的评论有多少？鲁迅的每个字上都爬了很多学者。工作占据了绝大多数的阅读空间。有人说很幸福，爱好和工作一致；但是也很不幸，除了工作没有爱好了。好在我的工作涵盖多个方面，无可抱怨。如果有多出来的时间，我喜欢看球，看欧冠，来了“新冠”，球赛也没了。正好也是个机会——原来每周讲两部小说是来不及的。其他工作停了，时间反而多了。
许子东：在客厅或者书房，我习惯每读一章记点笔记，通常尝试把一章的内客变成自己的一句话，这就需要桌子。我主要是晚上和凌晨的时间读书，早上三四点睡，知道对身体不好，没办法。读书总是紧张。
许子东：书里有很多让你惊讶的东西，只有处于紧张的状态才能和作者对话。读书得跟作家“战斗”。比如《废都》模拟旧白话的文体，是自然主义的写法。这些作品不能单独从理论上抽象地下定义，必须咬文嚼字从书里找细节。如果进入不了状态，就无法和阅读对象对话。写的时候，我的假想读者，一方面可能是文学圈外的读者，一方面也可能是在和洪子诚、黄子平、陈平原他们“对话”。希望看上去通俗，背后又有专业的内容。另一方面，也是不同意近年某些中青年学者的研究倾向，貌似“超克”80年代，其实有意无意在学术上趋时投机。
主持人：很期待您的解读。您的文本分析确实引人入胜。尽管您也是“学院派”，文章却没有“学究气”。
许子东：学院很多为了评审，都是有个学术的“面子”，有术语、有注解。这些我也会。我希望《20世纪中国小说》可以不要有学术的“面子”，但要有学术的“里子”、有学术的精神。也是受复旦大学教授郜元宝的启发，他有一篇文章分析现代文学的困境，认为现代文学史没有故事。其实鲁迅、钱锺书、沈从文……作家们讲了很多精彩故事，是我们做评论的把故事给教没了。《20世纪中国小说》录制结束后会出版，核心就是20世纪小说里的中国故事。方法上，一是文本细读，也学习一些古人评点的方法，读一段，插几句张竹坡、金圣叹式的评法；二是把近百个故事合成一个大的中国故事，还是我在《为了忘却的集体记忆》里那种结构主义框架。近百部20世纪小说，每个作家都很了不起。
许子东：就是和不认识的知音对话。还没有疫情的时候，有一次我挤地铁，脑子里不知道怎么想起沈从文的一句话——都忘了那句话是什么——突然产生了一种感受，我身边有那么多人，摩肩接踵，他们是不相干的陌生人。可是和一个作家从来不认识，他多少年前说的一句话会让你觉得很贴心。这很奇妙，不读书没有这样的体验。如果读书了也没体验，那就太可惜了，只能和周围的人挤了。
A、被问到有没有自己特别想读的书，许子东表示近几年大部分时间都用于阅读与工作相关的书籍了，去年只读了鲁迅和张爱玲的作品。
B、被问到喜欢在什么时间、什么地点读书时，许子东表示主要是利用晚上和凌晨的时间读书，读书地点主要是在客厅或者书房里。
C、面对如何理解“读书总是紧张”中的“紧张”的提问，许子东表示书里有很多让人惊讶的东西，处于紧张状态有利于和作者对话。
D、许子东不认同复旦大学教授郜元宝的看法，他认为现代文学史里有很多精彩的故事，可以通过文本细读和故事合成的方式进行梳理。
A、《中华读书报》作为组织方，聚焦被访谈者阅读与创作的关系，期望让读者能从被访谈者的回答中，领悟到阅读的经验与真谛。
B、作为访谈的提问一方和主持人，宋庄关心被访谈者的阅读兴趣和创作动机，所提问题都与阅读或创作紧密相关，不蔓不枝。
C、许子东作为访谈的另一方和学者，十分了解《中华读书报》读者的心理需求，故而能反宾为主，将话题引向自己想分享的方面。
D、被访谈者的枕边书有哪些，是组织方和读者共同关心的问题，读者可以从中了解到被访谈者日常的阅读习惯。
3.主持人宋庄是如何做到在访谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
2020年11月7日，健识局独家专访了拜耳医药影像诊断业务部中国区总经理胡文菁。拜耳畅谈了他们在2020年的战略布局。
健识局（以下简称“健”）：如果用三个词形容拜耳影像诊疗的2020年，您觉得这三个关键词是什么？
胡：开放和合作。进博会是非常好的平台，我们最看重的不仅仅是有机会将世界上最先进的科学技术带到中国来，更是进博会这个开放和合作的平台，让我们和本土的企业、合作者有机会充分地交流。这五天给我们带来的也不仅仅是商机，更是让我们从一个全新的角度来接触潜在的有可能和我们合作的科技力量和民间的“金点子”
胡：此次进博会，拜耳影像诊断带来了全球首款智能化的磁共振造影高压注射器MRXP，这款设备不仅仅是拜耳的第一款，也是整个行业第一款智能化的高压注射器，用于核磁共振。能够以最精准的注射速率来提供影像诊断，实现影像最标准、最规范化。让医生对患者的疾病有最精准的了解。
健：中国医疗市场目前有很多政策的变化，其中拜耳影像诊断最关注的一条是什么？
胡：我们特别关注的是医疗保险支付端的改革，支付形式的改革，其中包括DRG等。因为从诊断到治疗，是非常繁复的过程，DRG能够把珍贵的医保资源用到刀口上，缩短患者的诊断时间，让患者有机会在第一时间得到最精准的治疗，也能够指导、帮助临床专家做出对患者最有效、最有益的判断。
胡：从诊断而言，也许这会是一个机会，让最优秀的诊断方案，让整体化的影像诊断解决方案加速进入中国。
健：2020年新冠疫情席卷全球，在整个抗疫过程当中，您感触最深的一件事是什么？
胡：我们有机会和中华放射学会一起合作，将中国的大国经验在第一时间推广到全球。我们和中华放射学会一起做了全球7场经验分享的全球连线，全球有二十几个国家一千多位来自各个国家的医务工作人员都获益于中国一线的诊断经验，获益于中国所有放射学专家的努力和付出。
健：本次疫情改变了很多，数字化也成为了社会的主流，数字化对影像诊断领域来说最大的影响是什么？
胡：一方面是数字化让交流变得更加的无障碍，让中国的大国经验以更早、更有效的方式去贡献给全球。另一方面，在整个新冠疫情中，影像诊断能够在所有的医院作为患者的初次筛选。在这样的过程中，大家也都看到了AI智能化解决方案给影像诊断带来的好处——让疾病的诊疗方式通过数字化实现精准，实现远程，实现高效。
健：中国市场对拜耳影像诊断的意义有多大？如果用1-10分，您会给它打几分？
胡：这个问题很有意思，我想10分恐怕是不够的，至少是12分。中国对拜耳影像诊断不仅仅是一个重要的市场，更是拜耳影像诊断最重要的合作伙伴，也是我们的研发创新的基地。
A、胡文菁告诉健识局，拜耳影像参加进博会非常看重进博会这个开放合作的平台。
B、胡文菁在介绍智能化的磁共振造影高压注射器时强调了其创新性和诊断作用。
C、数字化对影像诊断领域的影响是数字化通过疾病的诊疗方式实现精准、远程和高效。
D、拜耳影像曾与中华放射学会所做的全球连线，让不少国家的医务工作人员受益。
A、采访开始胡文菁所回答的“敏捷、桥梁、数字化”三个关键词，在后面的采访回答中都有涉及，这使谈话内容紧凑集中。
B、胡文菁所谈的疫情期间和中华放射学会合作全球连线推广中国经验，为后面谈数字化对影像诊断领域的影响作好了铺垫。
C、新冠疫情期间数字化对影像诊断领域影响最大的就是无障碍交流，让全球更早更有效地共享中国的大国经验。
D、通过采访，健识局比较全面地了解到了拜耳医药影像诊断业务参加进博会的目的、意义、内容以及具体的操作流程。
6.在这篇采访中，你看到了拜耳医药影像与中国合作的哪些契机？请结合材料概括。
记者：在你被译成中文的作品中，我先读了《南京安魂曲》，之后就是这部《通天之路：李白传》。虽然两部作品属于不同体裁，但都涉及对大量材料的处理。当然，同样是处理材料，你的取舍，还有使用的方法，很可能是不同的。就这部传记而言，以我看，最是与众不同的有两个方面：一是你详细地写了有些传记作者避而不谈或轻描淡写的李白在老家江油当小吏的经历；二是你只在序里谈到李白诗歌中的月亮意象，在正文中就很少提及，更没做什么渲染，而是偏重分析与李白生平遭际、日常行止相关的诗歌。你在写作时一般怎么处理材料？
哈金：我处理材料的基本原则是有趣。一开始出版社就强调不要学术著作。如果大量分析李白的诗歌，就可能使叙述松弛下来，对多数读者来说会显得乏味。但传记的核心人物是伟大的诗人，所以我必须解读他的部分诗歌，这本传记主要是给英语世界中的诗歌爱好者读的。把人物故事讲好，主要还是靠细节，特别是新鲜有趣的细节，同时对这些细节要有自己的看法。
记者：你在写李杜相遇，还有李白与孟浩然交往等细节时，显然融入了合理的想象。而《南京安魂曲》虽然是小说，但因为高度依托史料，也必然包含某些非虚构的部分。很多人认为，既然是非虚构就得写眼见的真实，融入想象会让写作偏离真实。但以我看，写作者对真实的理解，本身就需要在想象中展开，所以想象不可避免，没有想象也写不出深度的真实。
哈金：英语世界中有“创意非虚构”之说，我倒并不刻意追求非虚构的写作手法。这部传记中有些地方，不进行适当的虚构，故事就会出现漏洞。比如李杜相会，这么大的事情，不能几笔带过，一定要写得丰富些，所以我就根据已有的诗文资料做了一些推想。这样做是为了把故事讲好，在现在的非虚构的写法中并不出格。
记者：基于材料之于这部传记和《南京安魂曲》都有着特殊的重要性，在你看来，材料之于写作，尤其是小说写作，有何重要的价值和意义？作家写作如果过多依赖材料，会更多地产生以分析性见长的匠人的形象，就好像他的写作在艺术创造力和表现力上是打了折扣的。
哈金：材料当然重要，就像厨师没有食材，就无法做饭，但不同的厨师做出来的饭菜不一样。想象力的一个重要成分是怎样组织运用材料，当然小说可以大量发挥想象力，特别是在没有多少原始材料的情况下。但《南京安魂曲》的情况比较特殊：资料太多，太杂乱，不好整理出一条清晰的叙述线路。英语文学理论传统中，从浪漫主义诗人柯尔律治开始就强调想象力的核心是综合能力。降低姿态是写作的一种正确态度，很多作家对自己笔下的人物有种优越感，比如鲁迅写《阿Q正传》就是这样，俄国大文学家果戈理就遵从一种谦卑的创作态度，鲁迅非常崇拜果戈理，却没像他那样谦卑地写作。
（摘编自《哈金：我写的不是文化想象中的李白，而是真实生活中的他，《文学报》2020年7月16日）
A、在谈到对《通天之路：李白传》相关材料的处理时，哈金表示他不是要写学术著作，而意在通过新鲜有趣的细节，讲好李白的故事。
B、因为《通天之路：李白传》的传主是伟大的诗人，所以传记中必须解读李白的部分诗歌，但又不能大量分析，以免叙述松驰下来。
C、在不同的文学体裁创作方面，记者发现哈金的《南京安魂曲》是真实中有虚构，《通天之路：李白传》是虚构中有真实。
D、对用英文写作的创作者哈金的这篇专访，不仅涉及《通天之路：李白传》的创作过程，也有对哈金写作观念的细微呈现。
A、记者作为采访者，提问主要围绕哈金在创作时怎样组织运用材料展开，并认为在材料的基础上运用想象就能写出深度的真实。
B、哈金作为创作者，主张根据创作原则对材料进行取舍，可针对不同的文学体裁采取不同的材料处理方法，作家还应该降低姿态面对自己作品中的人物。
C、在谈到想象与虚构的问题时，哈金借助了英语世界中“创意非虚构”的说法，而且记者和哈金对此的看法，与很多人的看法不同。
D、记者和哈金都认为材料之于写作是非常重要的，记者强调写作不能过多依赖材料，哈金更注重对材料的组织运用。
9.如果你是一名记者，你认为这篇访谈中记者访谈的技巧有哪些值得借鉴的地方？
从《士兵突击》《鸡毛飞上天》到《红海行动》《我和我的祖国》，从黄金配角到绝对主角，十四年大浪淘沙，张译成长为影视界的中坚力量。他通过精心塑造角色，弘扬着时代的主旋律，使一个又一个形象深入人心。为了让观众更好地了解张译，人民网文娱专栏（以下简称专栏）对张译做了一次专访。
张译：有，但是我就喜欢这个主创团队，而且我是流着泪把剧本看完的，同时我和这个故事还有冥冥之中注定的缘分。1997年，我考入政治部战友话剧团，当演员要先当兵。我的新兵生涯在24军70师210团3营4排1班开启。就这样，在最基层的步兵连队中，我完成了向军人的转变。
《金刚川》的故事发生在1953年金城战役前夕，而金城战役中负责压制金化至金城之间公路的部队正是24军。能够在23年后去演老部队曾经的光荣历史，内心感慨无以言表。我觉得我必须去演，责无旁贷。
张译：不是。人物原型名叫刘四，他是一位非常传奇的高炮手。在高炮班仅存他一人的情况下，他身负重伤，还打下了一架战斗机。这是让人无法想象的，因为每门炮需要编制7个人才能把它开起来。《金刚川》中很多情节都是基于真实素材，当年志愿军战士所面对的境遇更加残酷。在极端条件之下，中国军人无坚不摧的战斗精神，也是我表演中信念感的来源。
专栏：电影中，你用半残之驱控制一座高炮，还有不少高难度的戏份。有网友评价：不着痕迹的表演，又显得毫不费力。
张译：确实只是“显得”。演员这个职业像魔术师，观众只看表演结果。一旦看到魔术背后的秘密，或者看出表演是吃力的，整个魔术就失败了。演员一旦演砸了。就是影响整部电影。一旦开机，演员的体力精力，或是脑力心力，还得加一分控制力，都必须调整到极致。至于吃力与否，是我们演员自已的事儿。
专栏：你曾经参演过多部军事题材作品，比如《士兵突击》《我的团长我的团》等。十年从军经历，对你演绎这些角色有帮助么？
张译：每个人都有不同的性格，所谓“千人千面”，军人也一样。但是出演军人角色，都有一个先决条件，就是你必须具备基本的军人素质。要想成为一名真正合格的军人，没有两年做不到。
举个小例子，当没当过兵，看他穿军装的样子就一目了然了。因为我们常年穿军装，就知道肩膀怎么使劲，腰腿怎么用劲。而这种“劲”会形成一种习惯体态，好像军装就长在你身上一样。感谢十年军旅生涯，让我更能感受到军人风骨，对我一生的影响都是巨大的。
张译：表演是一门学科，是需要在理论指导下完成的、以丰富实践为前提的、不停完善改进自身的、不断接受市场观众检验的、职业风险和代价巨大的、无法被人理解又无需任何解释的工作。这些年的体会不是几句话就能说完，两个字——很难。
角色演得越多，创作瓶颈就越窄，能力的天花板也就越低。好在现众一直包容，好在前辈始终关照，总有些角色和作品会影响一些人，让我的职业有一份尊严，让我的工作有那么一点社会价值。这是我的荣幸，感恩！
（摘编自人民网文化频道《张译解读全刚川，为何能演活中国军人？》）
A、张译接下《金刚川》是因为这个剧本在讲述他曾经的老部队的故事，所以他觉得他必须去演，责无旁贷。
B、谈及“张飞”这个角色时，张译觉得这个角色体现了中国军人在残酷境遇中无坚不摧的战斗精神，而这正是他表演中信念感的来源。
C、在分享从艺以来对表演的理解和体会时，张译用“很难”两个字做了概括，但同时又感受到演员这份职业是有尊严、有社会价值的。
D、张译把演员比作魔术师，认为如果观众看出演员表演吃力，就像魔术背后的秘密被看到一样，这样的表演是失败的，这势必会影响整部电影。
A、张译在谈及《金刚川》时表示，电影中的很多情节都是基于真实素材的，比如“张飞”的原型就是一个名叫刘四的非常传奇的高炮射手。
B、作为一名资深演员，张译依然觉得表演很难，他认为角色演得越多，创作瓶颈愈发窄，能力的天花板也愈发低。
C、“我是流着泪把剧本看完的”“我觉得我必须去演，责无旁贷”“这是我的荣幸，感恩”等等语言，表明了张译是用心用情在表演。
D、访谈主要分为两部分内容，一个是谈电影，一个是谈表演：谈电影是谈表演的基础，谈表演是本次访谈的最终目的。
记者①：2020年12月17日，嫦娥五号探测器“万里走单骑”结束月球任务返回地球，成功着陆于内蒙古四子王旗着陆场。您能否带我们简单回顾一下，嫦娥五号探月之旅是如何一路“过关斩将”？期间经历了什么？裴照宇②：嫦娥五号从2020年11月24日发射以来，经历了地月转移、近月制动、环月飞行，着陆器和上升器（组合体）进行月面着陆，开展了月面采祥、月面上升、与轨道器进行交会对接和样品转移，之后轨返组合体进行环月等待飞行，然后又进行了两次月地入射、月地转移、高速再入地球，大概算下来是11个（飞行）阶段。
记者：嫦娥五号探测器在月面工作期间，只用19个小时就完成了月面自动采样，比预期要顺利一些。回头看整个过程，您觉得它实际的操作难度是要高于还是低于预期？
裴照宇：在嫦娥五号任务中，着陆之后的很多环节是过去没有经验的。第一个（难题）就是月面采样，因为要采用无人的方式，跟着陆的状态密切相关，跟月面的地形、地貌、地质也密切相关。在嫦娥五号任务中，采样虽然只花了19个小时，但是从过程来看，刚开始我们认为（着陆点）表面有点像沙漠与戈壁交界处的地貌，以为（月面）比较坚硬，（后来）用表取方式进行采样感觉还行，比较好采，所以采样时间就节省下来了。
（利用）节省下来的时间，我们又开展一些其他工作，比如国旗展示，有效载荷的第二次全面探测，还有上升的一些准备工作，这些工作原来预留的是8个小时，现在就显得更加从容。
记者：在拿到月球样品这份“太空快递”之后，我们会如何处理？这个样品对于我们了解月球又有哪些帮助？
裴照宇：首先要解封，样品容器是在真空状态下进行封装的，进入地球之后，要在地球的环境下操作，与一般的罐子开封稍有不同。解封之后要对样品进行分样，进行基本特性、物理化学特性测试。然后要进行样品登记，给每一份样品建立档案。
从科学研究的角度，我们将制定一个样品管理办法，对样品如何管理，如何分配使用，会做出具体规定。样品是科学研究重要的基础物质。一方面我们会组织国内科学家对样品进行研究，同时管理办法中也提出积极开展样品研究的国际合作，我们也欢迎国外科学家来开展样品研究。
样品管理办法中提到，要成立一个科学家委员会，向国际征集样品研究的方案、建议，通过科学家委员会对这些建议进行评估，认为哪些建议有科学价值，样品使用合理，样品的管理有序可靠。通过这种方式来决定提供哪些样品，从事哪些研究。我们没有提出国别限制，鼓励科学家进行样品的研究合作。
记者：嫦娥五号任务是中国航天迄今为止最复杂、难度最大的任务之一。难度这么大，中国为什么还要去月球“挖土”，探月对于中国航天来说，意义何在？这次任务是否也为中国未来的载人登月做准备？
裴照宇：（从工程方面看），中国（探月工程）规划了“绕落回”三步走，通过绕、落，我们掌握了一些技术，通过返回具备了地月往返能力。
从科学方面，我们通过“绕”进行全面普查，通过“落”进行区域性详查，但是鉴于重量限制，携带上去的科学仪器重量有限，精度有限，无法跟地面仪器设备相比。获得样品后，通过地面精细研究，结合”绕”和“落”的科学数据，对月球的认知可能更加全面，也更加精细。
（至于）探月对于航天发展的影响，打一个比喻，人们对月球的认知，就跟百年前人们对海洋、深海的认知差不多，在100年前我们可能不太清楚深海有什么，更没想到我们真有能力、有必要开采出来为人类服务。现在的月球人们对它的认知还处在这样的一个阶段。
中国对地球轨道的航天活动已经进行多年，也比较成熟，目前（已经）从掌握空间技术阶段拓展到空间应用阶段，而月球及深空，我们还很少涉足。月球与深空探测是带动航天技术发展的好载体，开展月球和深空探测，既是长远战略性的需要，也是发展航天技术的需要。
通过“绕落回”三步走，我们掌握了月球探测基本、主要的技术，可以为未来月球探测、深空探测积累技术、奠定基础。
有人评价这次嫦娥五号采样返回，就像一次无人版的阿波罗计划。当然，从整个飞行过程来看，与阿波罗计划是有相似之处的，但是在具体的技术环节，有人和无人又是不同的。
裴照宇：“绕落回”可以说是中国月球探测的开始，通过这三个阶段的实施，我们掌握技术之后，下一步可能是空间技术、空间科学和空间应用全面发展。
为了更好地服务于空间科学和空间应用，大家提出来月球科研站的计划，打一个比方，我们去南极考察，过去是派船去，每次船去船回的方式，在南极进行的考察活动是有限的，现在我们已经在南极建了好几个科研站、考察站，这样在南极的科考活动更有效益了。所以我们想在月面建设一个月球科研站，它能够更好地服务于空间科学和空间应用。
（摘编自《中国焦点面对面：“嫦五”归来，“太空快递”如何用？漫天星辰如何“摘”？》）
【注】①记者：系中国新华社记者。②裴照宇：中国国家航天局探月与航天工程中心副主任、探月工程三期副总设计师、嫦娥五号任务新闻发言人。
A、嫦娥五号探测器2020年11月24日发射升空，2020年12月17日结束月球任务返回地球，其间大概经历了11个飞行阶段。
B、嫦娥五号探测器采用无人方式进行月面采样仅用了19小时，其采样难度比预期要小，节省了采样时间，有利于开展其他工作。
C、处理拿到的月球样品，要进行解封、分样、登记等程序；样品容器是在真空状态下封装的，在地球环境下解封程序很繁杂很困难。
D、中国的航天活动从掌握空间技术阶段拓展到空间应用阶段，嫦娥五号任务是中国航天迄今为止最复杂、难度最大的任务之一。
A、已拿到的月球样品是科学研究重要的基础物质，我国组织国内科学家对样品进行研究的同时，也将积极开展国际合作，体现了大国风范。
B、裴照宇用百年前人们对海洋、深海的认知能力来类比目前人们对月球的认知，告诫人们不要盲目乐观，鼓舞人们探测月球与深空的信心。
C、中国探月工程的下一步可能是争取空间技术、空间科学和空间应用的全面发展，计划在月面建设一个月球科研站，目标明确，未来可期。
D、作为探月工程三期副总设计师和嫦娥五号任务新闻发言人，裴照宇在访谈中介绍了嫦娥五号探测器的工作情况及嫦娥五号任务的意义等。
15.中国新华社记者是如何做到在访谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
张国刚：《资治通鉴》这部书，我年轻时就念过。我的博士论文、硕士论文研究的都是隋唐史，那时读《资治通鉴》，主要是看隋唐五代的部分。但《资治通鉴》写史，从战国一直写到五代，书只读一半，总觉得不合适。十几年前，我在学校里开了“《资治通鉴》导读”课，这是一门面向全校学生的文化素质课，挺受欢迎。在备课的过程中，我读完了《资治通鉴》，有的内容还是反复读。
光明书榜：有评论说，您的《〈资治通鉴〉与家国兴衰》标志着历史写作与历史阅读的转向。其实，您是近些年才开始系统阅读《资治通鉴》，写作有关内容的，为什么要“跨界”？
张国刚：年轻学者抓住一点做深入的研究，这是很好的。但如果资深年长一点，有了一定学术积累之后，可以跨界做点感兴趣的事。你已经有了比较宽的视野、比较长的经历，甚至可以指导研究生了，就应该充分发挥自己在宏观思考方面的长处。
光明书榜：这部《资治通鉴启示录》与2016年出版的《〈资治通鉴〉与家国兴衰》有什么不同？
张国刚：两本书相比，《〈资治通鉴〉与家国兴衰》更通俗一些，因为最初是课堂讲稿，《资治通鉴启示录》的基础是文章，虽然也通俗，但相对严谨一些。两本书的内容有重叠，也有差异。
光明书榜：您这两本书虽然以《资治通鉴》为核心，但都不是面面俱到地介绍《资治通鉴》，也引用了不少其它文章中的史料，这是出于怎样的考虑？
张国刚：《资治通鉴》编写于宋代，距离隋唐五代比较近，因此隋唐五代部分收进了一些其他史书中没有的文献，史料价值比较高，但它并没有囊括所有材料。隋唐之前，《资治通鉴》没有太多独家材料，但是对史料有所取舍。在讲商鞅变法时，我将其与古希腊的城邦改革进行比较，还涉及了外国的史料。我没把自己限制在《资治通鉴》这一部书中，而是希望广收不同材料，把历史人物、历史事件讲清楚。
我们说《资治通鉴》重要，并不是说它处处重要。比如“臣光曰”的部分，也就是司马光的评论，其价值就不如其中的史料价值那么高。
光明书榜：《资治通鉴》主要呈现的是历代治国理政的经验得失，古往今来有很多政治家爱读这部书。对于普通读者来说，《资治通鉴》的价值在哪里？
张国刚：普通人的知识来源，除了亲身实践，主要是阅读。《资治通鉴》固然是写给帝王读的书，但帝王首先也是人，《资治通鉴》也有很多关于人生的经验。
光明书榜：与纪传体的《史记》相比，编年体的《资治通鉴》的阅读难度是比较大的，不容易入手。对于阅读《资治通鉴》，您有什么建议？
张国刚：这可以分为几种情况。如果你对《资治通鉴》本身不感兴趣，只是想了解《资治通鉴》记载的那些历史知识，可以先读读《通鉴纪事本末》《纲鉴易知录》之类的书；要想了解《资治通鉴》的智慧、思想，可以读王夫之的《读通鉴论》，也可以读我的书；如果是对《资治通鉴》这部书好奇，就必须读原著。
读《资治通鉴》原著，我建议不要一下子从头读到尾，而是要先挑有兴趣的部分读。
社会大众读《资治通鉴》这样的书，不要有什么功利目的，就应该一本书、一杯茶，慢慢读。只有这样，才能读出它背后的东西来。
A、关于从什么时候开始读《资治通鉴》的问题，张国刚表示年轻时就读过，读研究生时主要读隋唐五代的部分，教学备课时才全部读完，有些地方还反复读。
B、关于学术“跨界”的问题，张国刚表示这是出于兴趣和发挥自己长处的考虑，但前提是得有一定学术积累，有比较宽的视野和比较长的经历。
C、张国刚的两本关于《资治通鉴》的书都没有面面俱到地介绍《资治通鉴》，是因为他想收入一些《资治通鉴》以外的材料，把历史人物、历史事件讲清楚。
D、关于普通人读《资治通鉴》的意义的问题，张国刚认为虽然《资治通鉴》是写给帝王的书，但普通人也可以读，也可以从中获得许多人生经验。
A、光明书榜作为组织方，想通过对《资治通鉴启示录》作者的采访，向大众介绍该书的内容和特征，并引导读者阅读原著。
B、即使是非常著名的典籍也会有一些不重要的内容，张国刚认为《资治通鉴》中的“臣光曰”部分价值不高，没有什么可以研究的。
C、张国刚建议大众读《资治通鉴》时，要先挑自己有兴趣的部分读，抛弃功利性，慢慢地品读，只有这样才能读出它背后的东西来。
D、如何读《资治通鉴》这一问题，既是组织方关心的问题，也是对《资治通鉴》感兴趣或想对其进行深入了解的读者想知道的问题。
18.光明书榜是如何做到在对谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
《中华读书报》邀请国内知名学者谈谈他们的枕边书。本期邀请到了华东师范大学中文系兼职教授、中国文艺理论学会副会长许子东先生。
许子东：因为最近在和“看理想”合作音频节目《20世纪中国小说》，我差不多每个星期要写关于一部或两部长篇小说的评论，基本没有时间看其他书，最近重看贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿原》等。
许子东：这太奢侈了。这种状态好几年没有了。我去年写了一本《重读鲁迅》，把《鲁迅全集》读了一遍；另一本是《重读张爱玲》，也把张爱玲的作品读了一遍。当然还要读同时代作家的作品、读关于他们的评论——研究鲁迅的评论有多少？鲁迅的每个字上都爬了很多学者。工作占据了绝大多数的阅读空间。有人说很幸福，爱好和工作一致；但是也很不幸，除了工作没有爱好了。好在我的工作涵盖多个方面，无可抱怨。如果有多出来的时间，我喜欢看球，看欧冠，来了“新冠”，球赛也没了。正好也是个机会——原来每周讲两部小说是来不及的。其他工作停了，时间反而多了。
许子东：在客厅或者书房，我习惯每读一章记点笔记，通常尝试把一章的内客变成自己的一句话，这就需要桌子。我主要是晚上和凌晨的时间读书，早上三四点睡，知道对身体不好，没办法。读书总是紧张。
许子东：书里有很多让你惊讶的东西，只有处于紧张的状态才能和作者对话。读书得跟作家“战斗”。比如《废都》模拟旧白话的文体，是自然主义的写法。这些作品不能单独从理论上抽象地下定义，必须咬文嚼字从书里找细节。如果进入不了状态，就无法和阅读对象对话。写的时候，我的假想读者，一方面可能是文学圈外的读者，一方面也可能是在和洪子诚、黄子平、陈平原他们“对话”。希望看上去通俗，背后又有专业的内容。另一方面，也是不同意近年某些中青年学者的研究倾向，貌似“超克”80年代，其实有意无意在学术上趋时投机。
主持人：很期待您的解读。您的文本分析确实引人入胜。尽管您也是“学院派”，文章却没有“学究气”。
许子东：学院很多为了评审，都是有个学术的“面子”，有术语、有注解。这些我也会。我希望《20世纪中国小说》可以不要有学术的“面子”，但要有学术的“里子”、有学术的精神。也是受复旦大学教授郜元宝的启发，他有一篇文章分析现代文学的困境，认为现代文学史没有故事。其实鲁迅、钱锺书、沈从文……作家们讲了很多精彩故事，是我们做评论的把故事给教没了。《20世纪中国小说》录制结束后会出版，核心就是20世纪小说里的中国故事。方法上，一是文本细读，也学习一些古人评点的方法，读一段，插几句张竹坡、金圣叹式的评法；二是把近百个故事合成一个大的中国故事，还是我在《为了忘却的集体记忆》里那种结构主义框架。近百部20世纪小说，每个作家都很了不起。
许子东：就是和不认识的知音对话。还没有疫情的时候，有一次我挤地铁，脑子里不知道怎么想起沈从文的一句话——都忘了那句话是什么——突然产生了一种感受，我身边有那么多人，摩肩接踵，他们是不相干的陌生人。可是和一个作家从来不认识，他多少年前说的一句话会让你觉得很贴心。这很奇妙，不读书没有这样的体验。如果读书了也没体验，那就太可惜了，只能和周围的人挤了。
A、被问到有没有自己特别想读的书，许子东表示近几年大部分时间都用于阅读与工作相关的书籍了，去年只读了鲁迅和张爱玲的作品。
B、被问到喜欢在什么时间、什么地点读书时，许子东表示主要是利用晚上和凌晨的时间读书，读书地点主要是在客厅或者书房里。
C、面对如何理解“读书总是紧张”中的“紧张”的提问，许子东表示书里有很多让人惊讶的东西，处于紧张状态有利于和作者对话。
D、许子东不认同复旦大学教授郜元宝的看法，他认为现代文学史里有很多精彩的故事，可以通过文本细读和故事合成的方式进行梳理。
A、《中华读书报》作为组织方，聚焦被访谈者阅读与创作的关系，期望让读者能从被访谈者的回答中，领悟到阅读的经验与真谛。
B、作为访谈的提问一方和主持人，宋庄关心被访谈者的阅读兴趣和创作动机，所提问题都与阅读或创作紧密相关，不蔓不枝。
C、许子东作为访谈的另一方和学者，十分了解《中华读书报》读者的心理需求，故而能反宾为主，将话题引向自己想分享的方面。
D、被访谈者的枕边书有哪些，是组织方和读者共同关心的问题，读者可以从中了解到被访谈者日常的阅读习惯。
3.主持人宋庄是如何做到在访谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
3.①有比较充分的准备：熟悉对方的情况，作为主持人，宋庄尤其熟悉许子东尽管也是“学院派”，文章却没有“学究气”；
③逐步深入地提问：主持人善于捕捉被访者话语中可能会令读者感兴趣的信息，进行一步步追问，追根究底，将访谈引入深层。
1.“去年只读了鲁迅和张爱玲的作品”错，为了写《重读鲁迅》和《重读张爱玲》，许子东“还要读同时代作家的作品、读关于他们的评论”。
2.“能反宾为主，将话题引向自己想分享的方面”错，许子东并没有反宾为主，而是根据主持人的提问，加以回答。
3.本文是一篇围绕“枕边书”展开的访谈对话的摘录，这种一对一的访谈的重要前提就是访谈者要对被访谈者有一定的了解，否则访谈无法有效开展，也不会有任何实质性的收获。通读全文可以看到，主持人提出的问题是逐层深入的，且主持人的提问并非无的放矢。除了引起话题的“枕边书”的初始提问，之后的每一个问题都是根据被访谈者对上一问题的回答提出的，这样可以营造良好的访谈互动氛围。而且主持人提出的每一个新问题都不是随意延展的，都是在充分了解被访谈者和读者的心理需求的基础上，针对读者可能感兴趣的点进行深入挖掘。将以上内容进行分点归纳，概括作答即可。
2020年11月7日，健识局独家专访了拜耳医药影像诊断业务部中国区总经理胡文菁。拜耳畅谈了他们在2020年的战略布局。
健识局（以下简称“健”）：如果用三个词形容拜耳影像诊疗的2020年，您觉得这三个关键词是什么？
胡：开放和合作。进博会是非常好的平台，我们最看重的不仅仅是有机会将世界上最先进的科学技术带到中国来，更是进博会这个开放和合作的平台，让我们和本土的企业、合作者有机会充分地交流。这五天给我们带来的也不仅仅是商机，更是让我们从一个全新的角度来接触潜在的有可能和我们合作的科技力量和民间的“金点子”
胡：此次进博会，拜耳影像诊断带来了全球首款智能化的磁共振造影高压注射器MRXP，这款设备不仅仅是拜耳的第一款，也是整个行业第一款智能化的高压注射器，用于核磁共振。能够以最精准的注射速率来提供影像诊断，实现影像最标准、最规范化。让医生对患者的疾病有最精准的了解。
健：中国医疗市场目前有很多政策的变化，其中拜耳影像诊断最关注的一条是什么？
胡：我们特别关注的是医疗保险支付端的改革，支付形式的改革，其中包括DRG等。因为从诊断到治疗，是非常繁复的过程，DRG能够把珍贵的医保资源用到刀口上，缩短患者的诊断时间，让患者有机会在第一时间得到最精准的治疗，也能够指导、帮助临床专家做出对患者最有效、最有益的判断。
胡：从诊断而言，也许这会是一个机会，让最优秀的诊断方案，让整体化的影像诊断解决方案加速进入中国。
健：2020年新冠疫情席卷全球，在整个抗疫过程当中，您感触最深的一件事是什么？
胡：我们有机会和中华放射学会一起合作，将中国的大国经验在第一时间推广到全球。我们和中华放射学会一起做了全球7场经验分享的全球连线，全球有二十几个国家一千多位来自各个国家的医务工作人员都获益于中国一线的诊断经验，获益于中国所有放射学专家的努力和付出。
健：本次疫情改变了很多，数字化也成为了社会的主流，数字化对影像诊断领域来说最大的影响是什么？
胡：一方面是数字化让交流变得更加的无障碍，让中国的大国经验以更早、更有效的方式去贡献给全球。另一方面，在整个新冠疫情中，影像诊断能够在所有的医院作为患者的初次筛选。在这样的过程中，大家也都看到了AI智能化解决方案给影像诊断带来的好处——让疾病的诊疗方式通过数字化实现精准，实现远程，实现高效。
健：中国市场对拜耳影像诊断的意义有多大？如果用1-10分，您会给它打几分？
胡：这个问题很有意思，我想10分恐怕是不够的，至少是12分。中国对拜耳影像诊断不仅仅是一个重要的市场，更是拜耳影像诊断最重要的合作伙伴，也是我们的研发创新的基地。
A、胡文菁告诉健识局，拜耳影像参加进博会非常看重进博会这个开放合作的平台。
B、胡文菁在介绍智能化的磁共振造影高压注射器时强调了其创新性和诊断作用。
C、数字化对影像诊断领域的影响是数字化通过疾病的诊疗方式实现精准、远程和高效。
D、拜耳影像曾与中华放射学会所做的全球连线，让不少国家的医务工作人员受益。
A、采访开始胡文菁所回答的“敏捷、桥梁、数字化”三个关键词，在后面的采访回答中都有涉及，这使谈话内容紧凑集中。
B、胡文菁所谈的疫情期间和中华放射学会合作全球连线推广中国经验，为后面谈数字化对影像诊断领域的影响作好了铺垫。
C、新冠疫情期间数字化对影像诊断领域影响最大的就是无障碍交流，让全球更早更有效地共享中国的大国经验。
D、通过采访，健识局比较全面地了解到了拜耳医药影像诊断业务参加进博会的目的、意义、内容以及具体的操作流程。
6.在这篇采访中，你看到了拜耳医药影像与中国合作的哪些契机？请结合材料概括。
6.①根据“进博会是非常好的平台，我们最看重的不仅仅是有机会将世界上最先进的科学技术带到中国来，更是进博会这个开放和合作的平台，让我们和本土的企业、合作者有机会充分地交流。”可知进博会为拜耳医药影像提供了开放合作的平台；②根据“拜耳影像诊断带来了全球首款智能化的磁共振造影高压注射器MRXP，这款设备不仅仅是拜耳的第一款，也是整个行业第一款智能化的高压注射器，用于核磁共振。”可知拜耳摇一摇影像展出了磁共振造影高压注射器MRXP产品；③根据“我们特别关注的是医疗保险支付端的改革，支付形式的改革，其中包括DRG等。因为从诊断到治疗，是非常繁复的过程，DRG能够把珍贵的医保资源用到刀口上，缩短患者的诊断时间”，可以知进博会促进医疗保险支付端和支付形式的改革；④根据“（在整个抗疫过程当中）我们和中华放射学会一起做了全球7场经验分享的全球连线，全球有二十几个国家一千多位来自各个国家的医务工作人员都获益于中国一线的诊断经验，获益于中国所有放射学专家的努力和付出”，可知拜耳医药影像与中国在抗疫过程中有成功的合作经历；⑤根据“一方面是数字化让交流变得更加的无障碍，让中国的大国经验以更早、更有效的方式去贡献给全球。另一方面，在整个新冠疫情中，影像诊断能够在所有的医院作为患者的初次筛选。”可知在抗疫过程中拜耳医药影像与中国市场共同推进数字化进程；⑥根据“中国对拜耳影像诊断不仅仅是一个重要的市场，更是拜耳影像诊断最重要的合作伙伴，也是我们的研发创新的基地。”可知中国是拜耳影像诊断最大的市场和重要的合作伙伴。
记者：在你被译成中文的作品中，我先读了《南京安魂曲》，之后就是这部《通天之路：李白传》。虽然两部作品属于不同体裁，但都涉及对大量材料的处理。当然，同样是处理材料，你的取舍，还有使用的方法，很可能是不同的。就这部传记而言，以我看，最是与众不同的有两个方面：一是你详细地写了有些传记作者避而不谈或轻描淡写的李白在老家江油当小吏的经历；二是你只在序里谈到李白诗歌中的月亮意象，在正文中就很少提及，更没做什么渲染，而是偏重分析与李白生平遭际、日常行止相关的诗歌。你在写作时一般怎么处理材料？
哈金：我处理材料的基本原则是有趣。一开始出版社就强调不要学术著作。如果大量分析李白的诗歌，就可能使叙述松弛下来，对多数读者来说会显得乏味。但传记的核心人物是伟大的诗人，所以我必须解读他的部分诗歌，这本传记主要是给英语世界中的诗歌爱好者读的。把人物故事讲好，主要还是靠细节，特别是新鲜有趣的细节，同时对这些细节要有自己的看法。
记者：你在写李杜相遇，还有李白与孟浩然交往等细节时，显然融入了合理的想象。而《南京安魂曲》虽然是小说，但因为高度依托史料，也必然包含某些非虚构的部分。很多人认为，既然是非虚构就得写眼见的真实，融入想象会让写作偏离真实。但以我看，写作者对真实的理解，本身就需要在想象中展开，所以想象不可避免，没有想象也写不出深度的真实。
哈金：英语世界中有“创意非虚构”之说，我倒并不刻意追求非虚构的写作手法。这部传记中有些地方，不进行适当的虚构，故事就会出现漏洞。比如李杜相会，这么大的事情，不能几笔带过，一定要写得丰富些，所以我就根据已有的诗文资料做了一些推想。这样做是为了把故事讲好，在现在的非虚构的写法中并不出格。
记者：基于材料之于这部传记和《南京安魂曲》都有着特殊的重要性，在你看来，材料之于写作，尤其是小说写作，有何重要的价值和意义？作家写作如果过多依赖材料，会更多地产生以分析性见长的匠人的形象，就好像他的写作在艺术创造力和表现力上是打了折扣的。
哈金：材料当然重要，就像厨师没有食材，就无法做饭，但不同的厨师做出来的饭菜不一样。想象力的一个重要成分是怎样组织运用材料，当然小说可以大量发挥想象力，特别是在没有多少原始材料的情况下。但《南京安魂曲》的情况比较特殊：资料太多，太杂乱，不好整理出一条清晰的叙述线路。英语文学理论传统中，从浪漫主义诗人柯尔律治开始就强调想象力的核心是综合能力。降低姿态是写作的一种正确态度，很多作家对自己笔下的人物有种优越感，比如鲁迅写《阿Q正传》就是这样，俄国大文学家果戈理就遵从一种谦卑的创作态度，鲁迅非常崇拜果戈理，却没像他那样谦卑地写作。
（摘编自《哈金：我写的不是文化想象中的李白，而是真实生活中的他，《文学报》2020年7月16日）
A、在谈到对《通天之路：李白传》相关材料的处理时，哈金表示他不是要写学术著作，而意在通过新鲜有趣的细节，讲好李白的故事。
B、因为《通天之路：李白传》的传主是伟大的诗人，所以传记中必须解读李白的部分诗歌，但又不能大量分析，以免叙述松驰下来。
C、在不同的文学体裁创作方面，记者发现哈金的《南京安魂曲》是真实中有虚构，《通天之路：李白传》是虚构中有真实。
D、对用英文写作的创作者哈金的这篇专访，不仅涉及《通天之路：李白传》的创作过程，也有对哈金写作观念的细微呈现。
A、记者作为采访者，提问主要围绕哈金在创作时怎样组织运用材料展开，并认为在材料的基础上运用想象就能写出深度的真实。
B、哈金作为创作者，主张根据创作原则对材料进行取舍，可针对不同的文学体裁采取不同的材料处理方法，作家还应该降低姿态面对自己作品中的人物。
C、在谈到想象与虚构的问题时，哈金借助了英语世界中“创意非虚构”的说法，而且记者和哈金对此的看法，与很多人的看法不同。
D、记者和哈金都认为材料之于写作是非常重要的，记者强调写作不能过多依赖材料，哈金更注重对材料的组织运用。
9.如果你是一名记者，你认为这篇访谈中记者访谈的技巧有哪些值得借鉴的地方？
9.①运用比较的方法：访谈中多次提及《南京安魂曲》与《通天之路：李白传》的对比，记者关注作者在不同文学样式的创作上的异同，以引导作者谈自己的创作理念；
②以身设问：访谈中，记者用“以我看”的措辞来表达自己对某一问题的见解，记者既是采访者，也是阅读者，他以双重身份来观照受访者的创作，可以更好地激发受访者的谈兴，使访谈更深入；
③提问层层深入：从“怎么处理材料”到“想象在创作中如何运用”再到“材料对写作有何价值和意义”，三个问题环环相扣，由表及里，逐步深入。
7.“哈金的《南京安魂曲》是真实中有虚构，《通天之路：李白传》是虚构中有线段中的“你在写李杜相遇……显然融入了合理的想象。而《南京安魂曲》虽然是小说……也必然包含某些非虚构的部分”可知，《南京安魂曲》作为小说，是虚构中有真实，而《通天之路：李白传》作为传记，是线.“就能写出深度的真实”说法过于绝对，原文第3段中只是说“想象不可避免，没有想象也写不出深度的线.从提问的特点和效果上看，记者在前两个提问中从材料的处理等角度将哈金的《南京安魂曲》与《通天之路：李白传》进行对比，关注哈金在不同文学样式的创作上的异同，从而引导哈金谈论自己的创作理念；
从记者的特殊身份上看，在采访中，记者首先指出他读过哈金的《南京安魂曲》和《通天之路：李白传》，并用“以我看”的措辞来表达自己的见解，由此可见记者拥有采访者和阅读者的双重身份，能更全面地观照受访者的创作，更好地激发受访者的谈兴，使采访更加深入；
从几个提问的逻辑关系上看，记者先后提出的三个问题可分别总结为“怎么处理材料”“想象在创作中如何运用”“材料对写作有何价值和意义”，这三个问题环环相扣且由表及里，呈现出层层深入的逻辑关系。
从《士兵突击》《鸡毛飞上天》到《红海行动》《我和我的祖国》，从黄金配角到绝对主角，十四年大浪淘沙，张译成长为影视界的中坚力量。他通过精心塑造角色，弘扬着时代的主旋律，使一个又一个形象深入人心。为了让观众更好地了解张译，人民网文娱专栏（以下简称专栏）对张译做了一次专访。
张译：有，但是我就喜欢这个主创团队，而且我是流着泪把剧本看完的，同时我和这个故事还有冥冥之中注定的缘分。1997年，我考入政治部战友话剧团，当演员要先当兵。我的新兵生涯在24军70师210团3营4排1班开启。就这样，在最基层的步兵连队中，我完成了向军人的转变。
《金刚川》的故事发生在1953年金城战役前夕，而金城战役中负责压制金化至金城之间公路的部队正是24军。能够在23年后去演老部队曾经的光荣历史，内心感慨无以言表。我觉得我必须去演，责无旁贷。
张译：不是。人物原型名叫刘四，他是一位非常传奇的高炮手。在高炮班仅存他一人的情况下，他身负重伤，还打下了一架战斗机。这是让人无法想象的，因为每门炮需要编制7个人才能把它开起来。《金刚川》中很多情节都是基于真实素材，当年志愿军战士所面对的境遇更加残酷。在极端条件之下，中国军人无坚不摧的战斗精神，也是我表演中信念感的来源。
专栏：电影中，你用半残之驱控制一座高炮，还有不少高难度的戏份。有网友评价：不着痕迹的表演，又显得毫不费力。
张译：确实只是“显得”。演员这个职业像魔术师，观众只看表演结果。一旦看到魔术背后的秘密，或者看出表演是吃力的，整个魔术就失败了。演员一旦演砸了。就是影响整部电影。一旦开机，演员的体力精力，或是脑力心力，还得加一分控制力，都必须调整到极致。至于吃力与否，是我们演员自已的事儿。
专栏：你曾经参演过多部军事题材作品，比如《士兵突击》《我的团长我的团》等。十年从军经历，对你演绎这些角色有帮助么？
张译：每个人都有不同的性格，所谓“千人千面”，军人也一样。但是出演军人角色，都有一个先决条件，就是你必须具备基本的军人素质。要想成为一名真正合格的军人，没有两年做不到。
举个小例子，当没当过兵，看他穿军装的样子就一目了然了。因为我们常年穿军装，就知道肩膀怎么使劲，腰腿怎么用劲。而这种“劲”会形成一种习惯体态，好像军装就长在你身上一样。感谢十年军旅生涯，让我更能感受到军人风骨，对我一生的影响都是巨大的。
张译：表演是一门学科，是需要在理论指导下完成的、以丰富实践为前提的、不停完善改进自身的、不断接受市场观众检验的、职业风险和代价巨大的、无法被人理解又无需任何解释的工作。这些年的体会不是几句话就能说完，两个字——很难。
角色演得越多，创作瓶颈就越窄，能力的天花板也就越低。好在现众一直包容，好在前辈始终关照，总有些角色和作品会影响一些人，让我的职业有一份尊严，让我的工作有那么一点社会价值。这是我的荣幸，感恩！
（摘编自人民网文化频道《张译解读全刚川，为何能演活中国军人？》）
A、张译接下《金刚川》是因为这个剧本在讲述他曾经的老部队的故事，所以他觉得他必须去演，责无旁贷。
B、谈及“张飞”这个角色时，张译觉得这个角色体现了中国军人在残酷境遇中无坚不摧的战斗精神，而这正是他表演中信念感的来源。
C、在分享从艺以来对表演的理解和体会时，张译用“很难”两个字做了概括，但同时又感受到演员这份职业是有尊严、有社会价值的。
D、张译把演员比作魔术师，认为如果观众看出演员表演吃力，就像魔术背后的秘密被看到一样，这样的表演是失败的，这势必会影响整部电影。
A、张译在谈及《金刚川》时表示，电影中的很多情节都是基于真实素材的，比如“张飞”的原型就是一个名叫刘四的非常传奇的高炮射手。
B、作为一名资深演员，张译依然觉得表演很难，他认为角色演得越多，创作瓶颈愈发窄，能力的天花板也愈发低。
C、“我是流着泪把剧本看完的”“我觉得我必须去演，责无旁贷”“这是我的荣幸，感恩”等等语言，表明了张译是用心用情在表演。
D、访谈主要分为两部分内容，一个是谈电影，一个是谈表演：谈电影是谈表演的基础，谈表演是本次访谈的最终目的。
③有敬业精神，精心塑造角色，表演时将自己的体力精力、脑力心力、控制力都调整到极致；
10.A项，本项简单归因，“张译喜欢《金刚川》的主创团队，并深受剧本感动”也是其接下剧本的原因。
11.D项，“谈表演是本次访谈的最终目的”错误，本次访谈的目的不仅仅是谈表演，也包括让读者了解电影《金刚川》，了解张译的职业精神及其背后的故事。
12.通过“我觉得我必须去演，责无旁贷”可见，张译本身对演好军人角色、部队光荣历史有一种责任感；
依据“一旦开机，演员的体力精力，或是脑力心力，还得加一分控制力，都必须调整到极致。至于吃力与否，是我们演员自己的事儿”可知，张译极富敬业精神，精心塑造每一个角色；
：2020年12月17日，嫦娥五号探测器“万里走单骑”结束月球任务返回地球，成功着陆于内蒙古四子王旗着陆场。您能否带我们简单回顾一下，嫦娥五号探月之旅是如何一路“过关斩将”？期间经历了什么？裴照宇②：嫦娥五号从2020年11月24日发射以来，经历了地月转移、近月制动、环月飞行，着陆器和上升器（组合体）进行月面着陆，开展了月面采祥、月面上升、与轨道器进行交会对接和样品转移，之后轨返组合体进行环月等待飞行，然后又进行了两次月地入射、月地转移、高速再入地球，大概算下来是11个（飞行）阶段。记者：
在嫦娥五号任务中，着陆之后的很多环节是过去没有经验的。第一个（难题）就是月面采样，因为要采用无人的方式，跟着陆的状态密切相关，跟月面的地形、地貌、地质也密切相关。在嫦娥五号任务中，采样虽然只花了19个小时，但是从过程来看，刚开始我们认为（着陆点）表面有点像沙漠与戈壁交界处的地貌，以为（月面）比较坚硬，（后来）用表取方式进行采样感觉还行，比较好采，所以采样时间就节省下来了。
（利用）节省下来的时间，我们又开展一些其他工作，比如国旗展示，有效载荷的第二次全面探测，还有上升的一些准备工作，这些工作原来预留的是8个小时，现在就显得更加从容。
从科学研究的角度，我们将制定一个样品管理办法，对样品如何管理，如何分配使用，会做出具体规定。样品是科学研究重要的基础物质。一方面我们会组织国内科学家对样品进行研究，同时管理办法中也提出积极开展样品研究的国际合作，我们也欢迎国外科学家来开展样品研究。样品管理办法中提到，要成立一个科学家委员会，向国际征集样品研究的方案、建议，通过科学家委员会对这些建议进行评估，认为哪些建议有科学价值，样品使用合理，样品的管理有序可靠。通过这种方式来决定提供哪些样品，从事哪些研究。我们没有提出国别限制，鼓励科学家进行样品的研究合作。
从科学方面，我们通过“绕”进行全面普查，通过“落”进行区域性详查，但是鉴于重量限制，携带上去的科学仪器重量有限，精度有限，无法跟地面仪器设备相比。获得样品后，通过地面精细研究，结合”绕”和“落”的科学数据，对月球的认知可能更加全面，也更加精细。（至于）探月对于航天发展的影响，打一个比喻，人们对月球的认知，就跟百年前人们对海洋、深海的认知差不多，在100年前我们可能不太清楚深海有什么，更没想到我们真有能力、有必要开采出来为人类服务。现在的月球人们对它的认知还处在这样的一个阶段。
中国对地球轨道的航天活动已经进行多年，也比较成熟，目前（已经）从掌握空间技术阶段拓展到空间应用阶段，而月球及深空，我们还很少涉足。月球与深空探测是带动航天技术发展的好载体，开展月球和深空探测，既是长远战略性的需要，也是发展航天技术的需要。
通过“绕落回”三步走，我们掌握了月球探测基本、主要的技术，可以为未来月球探测、深空探测积累技术、奠定基础。
有人评价这次嫦娥五号采样返回，就像一次无人版的阿波罗计划。当然，从整个飞行过程来看，与阿波罗计划是有相似之处的，但是在具体的技术环节，有人和无人又是不同的。
为了更好地服务于空间科学和空间应用，大家提出来月球科研站的计划，打一个比方，我们去南极考察，过去是派船去，每次船去船回的方式，在南极进行的考察活动是有限的，现在我们已经在南极建了好几个科研站、考察站，这样在南极的科考活动更有效益了。所以我们想在月面建设一个月球科研站，它能够更好地服务于空间科学和空间应用。（摘编自《中国焦点面对面：“嫦五”归来，“太空快递”如何用？漫天星辰如何“摘”？》）
【注】①记者：系中国新华社记者。②裴照宇：中国国家航天局探月与航天工程中心副主任、探月工程三期副总设计师、嫦娥五号任务新闻发言人。
A、嫦娥五号探测器2020年11月24日发射升空，2020年12月17日结束月球任务返回地球，其间大概经历了11个飞行阶段。
B、嫦娥五号探测器采用无人方式进行月面采样仅用了19小时，其采样难度比预期要小，节省了采样时间，有利于开展其他工作。
C、处理拿到的月球样品，要进行解封、分样、登记等程序；样品容器是在真空状态下封装的，在地球环境下解封程序很繁杂很困难。
D、中国的航天活动从掌握空间技术阶段拓展到空间应用阶段，嫦娥五号任务是中国航天迄今为止最复杂、难度最大的任务之一。
A、已拿到的月球样品是科学研究重要的基础物质，我国组织国内科学家对样品进行研究的同时，也将积极开展国际合作，体现了大国风范。
B、裴照宇用百年前人们对海洋、深海的认知能力来类比目前人们对月球的认知，告诫人们不要盲目乐观，鼓舞人们探测月球与深空的信心。
C、中国探月工程的下一步可能是争取空间技术、空间科学和空间应用的全面发展，计划在月面建设一个月球科研站，目标明确，未来可期。
D、作为探月工程三期副总设计师和嫦娥五号任务新闻发言人，裴照宇在访谈中介绍了嫦娥五号探测器的工作情况及嫦娥五号任务的意义等。
中国新华社记者是如何做到在访谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
15.①开门见山，正面提问：由回顾嫦娥五号探月之旅开始提问，直接切入话题；
②紧扣中心，提问时能时刻抓住关键信息、热点话题来发问：如嫦娥五号在月面工作的难度，如何处理拿到的月球样品等，都是观众关心的热点话题；
③逐步深入地提问：由回顾嫦娥五号探月之旅到现在如何处理月球样品，再探讨探月工程的未来目标，层层深入，逻辑严密。
13.C项，“在地球环境下解封程序很繁杂很困难”曲解文意，原文是“与一般的罐子开封稍有不同”，并没有提及解封程序。
张国刚：《资治通鉴》这部书，我年轻时就念过。我的博士论文、硕士论文研究的都是隋唐史，那时读《资治通鉴》，主要是看隋唐五代的部分。但《资治通鉴》写史，从战国一直写到五代，书只读一半，总觉得不合适。十几年前，我在学校里开了“《资治通鉴》导读”课，这是一门面向全校学生的文化素质课，挺受欢迎。在备课的过程中，我读完了《资治通鉴》，有的内容还是反复读。
光明书榜：有评论说，您的《〈资治通鉴〉与家国兴衰》标志着历史写作与历史阅读的转向。其实，您是近些年才开始系统阅读《资治通鉴》，写作有关内容的，为什么要“跨界”？
张国刚：年轻学者抓住一点做深入的研究，这是很好的。但如果资深年长一点，有了一定学术积累之后，可以跨界做点感兴趣的事。你已经有了比较宽的视野、比较长的经历，甚至可以指导研究生了，就应该充分发挥自己在宏观思考方面的长处。光明书榜：这部《资治通鉴启示录》与2016年出版的《〈资治通鉴〉与家国兴衰》有什么不同？
张国刚：两本书相比，《〈资治通鉴〉与家国兴衰》更通俗一些，因为最初是课堂讲稿，《资治通鉴启示录》的基础是文章，虽然也通俗，但相对严谨一些。两本书的内容有重叠，也有差异。
光明书榜：您这两本书虽然以《资治通鉴》为核心，但都不是面面俱到地介绍《资治通鉴》，也引用了不少其它文章中的史料，这是出于怎样的考虑？
张国刚：《资治通鉴》编写于宋代，距离隋唐五代比较近，因此隋唐五代部分收进了一些其他史书中没有的文献，史料价值比较高，但它并没有囊括所有材料。隋唐之前，《资治通鉴》没有太多独家材料，但是对史料有所取舍。在讲商鞅变法时，我将其与古希腊的城邦改革进行比较，还涉及了外国的史料。我没把自己限制在《资治通鉴》这一部书中，而是希望广收不同材料，把历史人物、历史事件讲清楚。
我们说《资治通鉴》重要，并不是说它处处重要。比如“臣光曰”的部分，也就是司马光的评论，其价值就不如其中的史料价值那么高。
光明书榜：《资治通鉴》主要呈现的是历代治国理政的经验得失，古往今来有很多政治家爱读这部书。对于普通读者来说，《资治通鉴》的价值在哪里？
张国刚：普通人的知识来源，除了亲身实践，主要是阅读。《资治通鉴》固然是写给帝王读的书，但帝王首先也是人，《资治通鉴》也有很多关于人生的经验。光明书榜：与纪传体的《史记》相比，编年体的《资治通鉴》的阅读难度是比较大的，不容易入手。对于阅读《资治通鉴》，您有什么建议？
张国刚：这可以分为几种情况。如果你对《资治通鉴》本身不感兴趣，只是想了解《资治通鉴》记载的那些历史知识，可以先读读《通鉴纪事本末》《纲鉴易知录》之类的书；要想了解《资治通鉴》的智慧、思想，可以读王夫之的《读通鉴论》，也可以读我的书；如果是对《资治通鉴》这部书好奇，就必须读原著。
读《资治通鉴》原著，我建议不要一下子从头读到尾，而是要先挑有兴趣的部分读。
社会大众读《资治通鉴》这样的书，不要有什么功利目的，就应该一本书、一杯茶，慢慢读。只有这样，才能读出它背后的东西来。
A、关于从什么时候开始读《资治通鉴》的问题，张国刚表示年轻时就读过，读研究生时主要读隋唐五代的部分，教学备课时才全部读完，有些地方还反复读。
B、关于学术“跨界”的问题，张国刚表示这是出于兴趣和发挥自己长处的考虑，但前提是得有一定学术积累，有比较宽的视野和比较长的经历。
C、张国刚的两本关于《资治通鉴》的书都没有面面俱到地介绍《资治通鉴》，是因为他想收入一些《资治通鉴》以外的材料，把历史人物、历史事件讲清楚。
D、关于普通人读《资治通鉴》的意义的问题，张国刚认为虽然《资治通鉴》是写给帝王的书，但普通人也可以读，也可以从中获得许多人生经验。
A、光明书榜作为组织方，想通过对《资治通鉴启示录》作者的采访，向大众介绍该书的内容和特征，并引导读者阅读原著。
B、即使是非常著名的典籍也会有一些不重要的内容，张国刚认为《资治通鉴》中的“臣光曰”部分价值不高，没有什么可以研究的。
C、张国刚建议大众读《资治通鉴》时，要先挑自己有兴趣的部分读，抛弃功利性，慢慢地品读，只有这样才能读出它背后的东西来。
D、如何读《资治通鉴》这一问题，既是组织方关心的问题，也是对《资治通鉴》感兴趣或想对其进行深入了解的读者想知道的问题。
光明书榜是如何做到在对谈中引发对话并将话题引向深入的？请结合材料简要分析。
③逐步深入地提问：先谈访谈对象读《资治通鉴》和研究跨界问题，营造气氛；然后引出其相关著作，进入正题，再询问读《资治通鉴》的意义以及大众如何读《资治通鉴》，延伸拓展。
16.以偏概全。从第四个问题的回答来看，原因有三点：《资治通鉴》并没有囊括所有材料；张国刚希望广收不同材料，把历史人物、历史事件讲清楚；《资治通鉴》中也有价值相对不那么高的部分。
17.“价值不高，没有什么可以研究的”错误，从材料中看，张国刚认为“臣光曰”部分“价值就不如其中的史料的价值高”，并不是说它“没有什么可以研究的”。
18.从访谈的准备来看，由材料中的“您的《〈资治通鉴〉与家国兴衰》标志着历史写作与历史阅读的转向”可知，光明书榜的采访人对访谈对象很熟悉；由“您这两本书虽然都以《资治通鉴》为核心，但都不是面面俱到地介绍《资治通鉴》的，也引用了不少其他文献中的史料”可知，采访者对“这两本书”的内容很熟悉；
从访谈过程来看，前两个问题问及访谈者读《资治通鉴》的过程和关于《资治通鉴》的跨界研究，引出话题，营造氛围；第三、四个问题引出访谈对象的相关著作；第五、六个问题询问访谈对象阅读《资治通鉴》的意义以及大众应如何阅读《资治通鉴》。访谈过程逐步深入，最后总结作答即可。